Invocación mayor: Sobre la más reciente obra de Ana Negro Por Juan Pablo Torres Muñiz La pintura de Ana Negro ha hecho un camino de depuración formal y conceptual que encuentra en su muestra más reciente un punto de inflexión radical. Para comprender cabalmente este giro, conviene situarlo en un contexto más amplio, el de la tradición figurativa, sobre todo la europea de la segunda mitad del siglo XX, particularmente en la estela que, partiendo de la deformación expresionista de Francis Bacon y la carnalidad exacerbada de Lucian Freud, llega hasta nuestros días con cuestionamientos claramente vigentes sobre la representación del cuerpo, el tiempo y la materialidad de lo humano. Sin embargo, la obra que ahora nos ocupa, en lugar de continuar dicha tradición, la tuerce, la desarticula y la recompone desde una lógica pictórica nueva. Acaso quepa hablar, a propósito, de una fenomenología de la suspensión. Los cuerpos de estas nuevas telas ya no son aquellos que, en series anteriores emergí...
